Москва. Серия картин «Наполеон I в России»
Париж, Москва (Нижние Котлы)
В 1887 году Василий Васильевич Верещагин задумал серию картин об Отечественной войне 1812 года. Работа над ней продолжалась, с перерывами, более 10 лет: с 1889 по 1900 год. В. В. Верещагин изучил массу исторических источников о наполеоновских войнах, несколько раз перечитывал «Войну и мир» Л. Н. Толстого, ездил на Бородинское поле, записывал рассказы старожилов. Работать над серией он начал в Париже, а продолжил в Москве. В 1891 году В. В. Верещагин переселился в Нижние Котлы на окраине Москвы, где у него был дом и мастерская.
Существует версия, что в качестве модели для образа Наполеона В. В. Верещагину позировал артист театра А. М. Яковлев, но некоторые биографы художника ставят этот факт под сомнение.
Серия «Наполеон I в России» включает 20 картин и множество этюдов и набросков. В. В. Верещагин, с одной стороны, показывает героизм и самоотверженность русской армии, партизан и множества простых безвестных людей, которые сделали эту войну народной и сокрушили армию «двунадесяти языков»; с другой – развенчивает образ Наполеона – честолюбивого и жестокого завоевателя.
Уже в первой картине – «Наполеон Первый на Бородинских высотах» – В. В. Верещагин создает дегероизированный образ французского императора. Продолжением этого сюжета стала картина «Конец Бородинского боя», показывающая ужас бессмысленных жертв ради планов одного честолюбивого авантюриста.
Полотно «Перед Москвой в ожидании депутации бояр» передает «мрачное оцепенение Наполеона от сознания того, что русский народ не покорился, с захватом Москвы война не кончилась».
Картина «В Кремле пожар» приобретает характер «символического обобщения – земля горит под ногами захватчиков, и не будет им пощады на русской земле».
«Возвращение из Петровского дворца» – это и демонстрация, и осуждение варварства французской армии. С полотном созвучны по теме «Зарево Замоскворечья» и «Сквозь пожар».
Глубоким обличительным пафосом отличаются картины «В покоренной Москве» и «Поджигатели». В. В. Верещагин осуждает захватчиков за мародерство, за глумление над русской культурой («В Успенском соборе»).
В работе «Наполеон и маршал Лористон» художник показывает «душевную драму полководца, убедившегося в недосягаемости победы» и осознавшего крах своих честолюбивых планов.
Психологическую драму Наполеона В. В. Верещагин передает в картинах «На этапе. Дурные вести из Франции» и «В Городце – пробиваться или отступать?».
Война против французских захватчиков приобрела в России народный характер. Этой теме посвящена работа «Не замай – дай подойти!». На ней изображены партизаны, притаившиеся в засаде в ожидании отступающих французов.
Сокрушающая атака русской пехоты представлена на полотне «В штыки! Ура! Ура!».
Осенью 1895 года десять картин из серии «Наполеон I в России» были показаны в Москве в залах Исторического музея. И зрители, и критика восприняли их неоднозначно. Основной упрек заключался в том, что «наполеоновскому воинству, захватчикам, внимания уделено больше, чем русскому народу». За границей, куда после Москвы отправилась выставка картин В. В. Верещагина, резонанс оказался шире и сильнее, чем на родине. Газета «Эхо Парижа» писала, что «Верещагин изобразил настоящего Наполеона таким, каким он представляется по русским и французским документам, – завоевателем, вторгшимся в Россию. Но, кроме того, художника вдохновила благородная и гуманная мысль потрясти зрителя тем инстинктивным содроганием, которое внушает отвращение к войне». Немецкая газета «Националь-Цайтунг» отмечала, что «не только с исторической, но и с художественной точки зрения цикл этих картин представляет огромный интерес».
Галерея
Конец Бородинского сражения.
1899–1900 гг., холст, масло,165 х 229
Из «Юбилейного альбома Отечественной войны 1812 г.». Москва, 1912
Наполеон на Бородинских высотах.
1897 г., холст, масло, 107 х 157
Из «Юбилейного альбома Отечественной войны 1812 г.». Москва, 1912
Ночной привал великой армии.
1896–1897 гг., холст, масло,100 х 120
Из «Юбилейного альбома Отечественной войны 1812 г.». Москва, 1912
Сквозь пожар.
1899–1900 гг., холст, масло, 84 х 114
Из «Юбилейного альбома Отечественной войны 1812 г.». Москва, 1912